Anna seikkailun alkaa

Kunnianhimoinen kokoelma 31 intialaisen ja kansainvälisen taiteilijan teoksia, jotka tutkivat grafiikan muotoja sarjakuvien ulkopuolella.

Longform Volume 1: Anthology of Graphic NarrativesTarinoista yhteiskunnan äärellä elävistä ihmisistä aina elämän viipaleita tarjoavien taiteilijoiden henkilökohtaisiin ajatuksiin Longform-1: n tarinat kattavat erilaisia ​​tyylilajeja ja teemoja vaihtelevilla tuloksilla.

Kirja: Longform Volume 1: Anhology of Graphic Narratives



Muokannut: Sarbajit Sen, Debkumar Mitra, Sekhar Mukherjee, Pinaki De

Julkaisija: Harper Collins



Sivu: 398



Hinta: Rs 1499

Longform Volume-1, uusin antologia Intian sarjakuva-alueelle, on kunnianhimoinen kokoelma 31 taiteilijan teoksista Intiasta, Ranskasta, Iranista, Koreasta, Sveitsistä ja Bhutanista. Pinaki De, Sarbajit Sen, Debkumar Mitra, Sekhar Mukherjee Kirja irrottaa piirustukset sveitsiläisen taiteilijan Bardouxin luonnoskirjasta hänen matkoillaan ympäri Intiaa. Berliiniläisen Allen Shawin kauniit vesivärit italialaisella oleskelulla ovat myös osa kirjaa. Laajennettu haastattelu elokuvantekijä Sandip Rayn kanssa on täynnä anekdootteja hänen isänsä Satyajit Rayn ihastuksesta sarjakuviin - kuinka sarjakuvat vaikuttivat hänen omaan lapsuuteensa ja myöhemmin hänen elokuvantekoprosessiinsa.

Antologian otsikko on hattuvinkki Joe Saccolle, joka kerran kommentoi sanomalehtien ja aikakauslehtien toimittajien kiinnostuksen puutetta pitkäkestoisen graafisen kertomuksen suhteen. Otsikko on kuitenkin hieman harhaanjohtava - vaikka on olemassa muutamia pitkiä kertomuksia, jotka muodostavat tämän antologian ytimen, suurin osa kappaleista ei ulotu enempää kuin neljä tai viisi sivua.



Tarinoista yhteiskunnan äärellä elävistä ihmisistä aina elämän viipaleita tarjoavien taiteilijoiden henkilökohtaisiin ajatuksiin Longform-1: n tarinat kattavat erilaisia ​​tyylilajeja ja teemoja vaihtelevilla tuloksilla. Prakash Moorthyn viskeraalinen tarina 'If in the Shadows of a Leopard', joka perustuu myyttiin odiyalaisista tai muodonmuuttajista Keralan Malabarin alueella, on häikäisevä muistutus kastelijärjestelmästä, joka oli yleinen Keralassa 1400-luvulla, jonka jäänteet tarttuvat edelleen. Se tarttuu jännittävään ja tarkoitukselliseen kertomukseen, joka usein ylittää visuaalisuuden.

Sarbajit Sen ja Sekhar Mukherjee tarjoavat kaksi herkullista tarinaa, jotka keskittyvät ruokaan. Ensimmäinen, tumma ja vääntynyt tarina nimeltä 'Dodo and the Food Fetish' kertoo introvertin yhden miehen pakkomielle ruoasta; kuinka se kuluttaa hänet ja estää hänen romanttisia suhteitaan. Mukherjeen ”Maria Alfonso Caramelo Lobon maaginen keittiö” on ododi kuuluisalle Ahmedabadin La Bellan tädille. Jokainen, joka on ollut Ahmedabadin opiskelija, murtunut ja nälkäinen ja kaipaa ei-kasvissyöjähintoja enimmäkseen kasvissyöjäkaupungissa, nauttii erityisesti tästä tarinasta, jossa on maagista realismia. Tässä tarinassa ruoka on vertauskuva suvaitsevaisuudesta ja rakkaudesta.

Upamanyu Bhattacharyan oikea -aikainen pala 'The Delta' on (ei niin) dystopinen tarina yritysten ahneudesta ja yhteiskunnasta, joka elää yhteiskunnan marginaalilla ympäristön hauraalla alueella. Se erottuu muuten visuaalisesti täynnä olevasta antologiasta dramaattisilla ja kauniisti sommiteltuilla paneeleillaan, erinomaisella negatiivisten tilojen käytöllä ja oikealla tasapainolla sanotun ja sanomattoman välillä.



Kuten Bhattacharya, Nikhil Chaudhuryn tietokirjallisuus käsittelee myös reunalla asuvia ihmisiä. Chaudhury käyttää journalistista lähestymistapaa sarjakuviin Saline Interventionsissa. Hän dokumentoi taitavasti Mumbain laitamilla suolaastioissa työskentelevien siirtotyöläisten elämän, joiden toimeentulo on jatkuvasti rakennusmafian ja ilmastonmuutoksen uhattuna.

Vaikka nimet, kuten Sen, Mukherjee ja Shaw, olisivat useimmille tuttuja, suurin osa tämän antologian kirjoittajista eivät välttämättä ole niitä, jotka ovat harrastaneet sarjakuvia aikaisemmin. Olisi ehkä hyödyllistä sukeltaa tähän tilaisuuteen tämän lähtökohdan mielessä. Se on kirjan voitto, ja samalla se tekee lukukokemuksesta ajoittain turhauttavaa. Kuten useimpien antologioiden kohdalla, erityisesti aloittelevien taiteilijoiden teokset vaihtelevat kaliipinsa mukaan. Esimerkiksi Boopathy Srinivasanin ”Sign Me” onnistuu taitavasti, vain kahdella sivulla, herättämään fantasmagorian tunteen. Vaikka Anirban Banerjeen '' Swamped '', tarina ei-binaarisesta henkilöstä, joka joutuu syrjintään työpaikalla, ja Ekta Bhartin '' Clara-täti '', tarina naisesta, joka päättää elää elämänsä epätavallisesti, kerrotaan molemmat selkeästi ja varma käsi, Diptanil Royn 'High Life' ja Rimi B Chatterjin 'Zigza' jäävät kertomuksen selkeyden kannalta alle. Promit Basun tarkoituksellisesti outo kappale 'Fairness Cream' toimii sen suorapuheisuuden takia, mutta Avirup Basun 'Journeys', Amritah Senin 'Maps take you Nowhere' ja Adrija Ghoshin 'City of Ten Paisa Stories', joissa on elämän tarkoitusta pohtivia hahmoja. , on mielenkiintoisia visuaalisia hoitoja, mutta kerronta pyrkii mutkittelemaan ja näyttämään ajoittain pakotetulta.

Muista maista kirjoittaneiden joukossa Iranin kuvittaja Parsua Bashin lyhyt ja aavemainen teos, joka kohtaa länsimaiden epävirallisen näkemyksen Iranin kulttuurista, on fiksu ja nokkela, kun taas korealainen animaattori/kuvittaja Heeseon Kimin tarina The River animaatioelokuva, joka on sovitettu sarjakuvaksi, ei toimi täysin ilman muita ääni- ja elokuvaeditointeja. Pienistä epäjohdonmukaisuuksista huolimatta tämä on toimittajien vilpitön ja rohkea pyrkimys tuoda uusia ääniä valtavirralle. Teoksessaan, lajityypiltään ja taiteelliselta tyyliltään niin erilaisessa kirjassa tämä osa yhdistää ilmeisesti yhteinen rakkaus ja halu kertoa tarina.

Kirjan esittelevän Paul Gravettin sanoja lainaten: Seikkailu on vasta alussa. Jos tämä määrä on ohi, seuraava on ehdottomasti odottamisen arvoinen.

Priya Kuriyan on Bangalore-pohjainen graafikko